2017年1月17日…の翌日に綴る。
大倉くんが腸閉塞になりコンサートを休んだあの日からちょうど一年と一日が過ぎた。
あの当時の情況の詳細は過去記事にあるのでそれについては省くとして、今思い返してもあの「コンサート最終日の不在」は、おたく的に過去最凶レベルの出来事だった。
コンサート当日はもちろん、その翌日、そのまた翌日、仕事復帰時、そしてコンサートDVD発売情報解禁時、DVDの詳細が発表された時、DVD発売日、DVD鑑賞時、他人のDVD評を見聞きした時…あらゆるタイミングでその”今さらどうしようもできないこと”を何度も何度も反芻させられ、その度に治りかけていたかさぶたを剥がされるような心境になり、時間が経つにつれて私は立ち直るどころかヘトヘトの極み乙女状態に成っていった。
加えて、大倉くんに関してはこの一年の間に腸閉塞以外にもまあいろいろあって、そのいろいろに失笑してしまった自分もいたその一方で他人の悪意や下衆い言葉にスポイルされたりする自分もいて、さらには私も大好きだったエイトと同世代の某グループのあれこれやエイトの先輩にあたる某グループのあれこれ等が立て続けにあって…なんていうか、長らく自分の中に確固たるものとして在った”偶像を愛でるスタンス”みたいなものが揺るがされそうになることが多々あった、そんな一年だった。
こっちはあっけらかんと素敵なことだけを摂取していたいのに、なんだかなぁーと思うことがいくつもあって、師走を迎える頃には相当なヘキエキの極み乙女状態に仕上がっていた。
そんなヘトヘトヘキエキの中ではじまったのが今回の「関ジャニ’s エイターテインメント」ツアーだった。
初日の札幌から大阪まで、全ステまではいかないものの大人故のじゆうとかねといとまに任せて結局のところ相当回数見ることとなった。
札幌では新鮮さを楽しみ、東京ではその地で聞く”Tokyo”に胸を打たれ、名古屋ではすばるくんとふわふわポムポムに堪らず感嘆の声を漏らし、福岡ではすばるくんが尿を漏らし…、回を重ねるごとに力強さと情緒が増していく中、この一年間でだいぶ目減りした自分の中の安定感と熱量を徐々に取り戻していくようなそんな感覚を覚えながらツアーは続き、最終地大阪の京セラドームへ臨むに至った。
最終公演の日、メンバーは冗談っぽく「始まる前まで全員いるか気になってたやろ〜」と言っていたけれど、私自身は本当に冗談でもなんでもなく、そのことを何よりも気にしながら開演を待っていた。あの日だって、まさかあんなことが起こるとは夢にも思っていなかった。でも、起きてしまったのだ。
七人がいつものように私たちの前に現れるその時その瞬間までは安心できない…と無意識に高まっていく緊張感。もうすっかり癒え切ったと思っていた古傷がここにきて疼き出しだしたことに驚いた。
そしてOPのVTRが終わり、スポットライトが当たる。
モニターに映るメンバー。まず人数を数えた。…七人いる。全員いる（しかもバリったり前髪あげたり変に刈り上げたりもしていない）。七人全員で（しかもこんな良い仕上がりのままで）ツアーを完走できる。
そんな当たり前ともいえることに心の底から安堵し、横一列で並んでいる七人を見ながら涙腺が緩んだ。
過去記事にもあるように、昨年のリサイタルの幕張初日、大倉くんが２０１６年１月１６日以来はじめてステージに立つこの日の公演に入れば、あの日以来のネガティヴがすべてまるっと昇華されるはずだと思った私は、その日意気揚々と幕張まで足を運んだ。そして公演後、とりあえずこれで一件落着だなとその時はたしかにそう思った。でも、ドームで見る”コンサート”とアリーナで見るユルッユルの”リサイタル”は、やはり根本的に質を異にする。あの日京セラドームで湧いた念は、未だしつこく京セラドームに在ったことにツアー最終日にしてはじめて気づかされた。
とはいえ、一年前の出来事について今もこんな風に囚われているのはこちらだけなのかもしれない、その間にも諸々いろいろあった本人にとってもしかするとあの日の顛末はもはや取るに足らないことなのかもなぁとアリーナを練り歩きながらグラサン芸に興じる姿を見ながらぼんやり考えたりもした…のだけれど、案外そうでもなさそうだった。
開口一番「『おるかな？』って思ったでしょ？いるよ！」と出席報告をしたり、今日のお腹の調子は（一年前と違って）良い旨お知らせしてくれたり、「（今日さえ無事に乗り切れるなら）明日病気になってもいい」と笑えない冗談を口にしたり、メンバーから一年前のことを面白おかしくいじられてもそれに軽々しく乗らずなんとも言えない表情を浮かべていたり、「あの時も朝６時くらいにお腹痛くなったから…」と今朝６時にお腹が痛くなる夢を見て目が覚めてしまったと言っていたり、「プロとして当たり前にステージに立っていなくてはならない」「メンバーに謝罪させてしまった」「今回最後のあいさつを自分にさせてくれているのもメンバーの配慮だと思う」と、一年前大倉くんがいない中で公演をやりきった六人に対しての一年越しの思いを言葉を選びつつ申し訳なさそうに口にしていたり…。一年前のあの日のことを今さらにちゃんと触れていく姿を見ながら、あゝあの人も同じようにこの一年間ずっと囚われ続けていたんだな…としみじみ感じてちょっとホッとした。
一年前なんとも言えない空虚を感じながら勝手に仕上がれを演奏する六人を眺めていたことを、今ツアーにおいて一番エモかった（←使い方あってんのかこれ）NOROSHIを体感しながらふと思い出した。一年前はこんなにも痛快な気分になんてとてもじゃないけどなれなかった。
去年は「やらない」と断固拒否された２年ぶりのダブルアンコールで歌われた曲は「TAKOYAKI in my heart」。たこ焼きがモチーフとされている今回のツアーでこの曲を歌わへんねやったらいったいいつ歌うねんと札幌でセットリストに突っ込んでから早１ヶ月、このツアーを〆る一番最後の曲として大阪の地で聞く「TAKOYAKI in my heart」は、東京で聞いた「Tokyoholic」以上に胸を打つものがあった。
本当にいいツアーでいいオーラスだった。”最終公演の京セラドーム”が、最高のものに上書きされて終われて本当によかった。*1
あのオーラスの記憶だけで、今後一年間は揺るがずに居られると思う。
２０１６年１月１７日から京セラドームに約一年間居座り続けた我が地縛霊（※生霊）がようやく成仏した気がした。
今週末は元気が出るLIVEのDVDでも見ようと思います。
*1:次の最終公演は福岡
移動時間にふと綴る。
２０１６年１２月１０日からはじまった関ジャニ’s エイターテインメントツアーがあと５日で終わりを迎える。
幸か不幸かドームツアーはチケットが手に入りやすいというのもあって、今回も複数回なんとな〜く行けてしまっているのですが、とにかく七人とも相変わらずオモロかっこいい（…）し、何よりも今回は単純に"楽しい"。ストレスフリーな、実に楽しいツアーである。
もちろん全てが完全無欠！パーフェクト！とは思わないし、「何故このタイミング？！」と思う箇所がないわけでもないし、私見意見ただの文句、日々いろいろ垂れ流されていることも知っている。でも、そんなもんは過去にもあったことで、最近（なぜか）あの頃はよかった的にしばしば引き合いに出されている8UPPERSツアーの時にだって然る声は多々見かけた。おたくって一定層は常にそういう風な感じなんだろう。し、そもそも他人がどう思おうが、自分自身がどう感じてどう思ったかというのが自分にとってもっとも大事なことなんですよね、当たり前で今更なことだけど。だから無理に感化された気になったり自らを歪曲して同調してみたりというのは実に不毛なことだよもっと自分の直感と感性を信じるべきなんだ、と自戒の念も込めて。
で、その楽しいツアーも大阪４公演を残すのみとなった今、移動時間の暇を使って現時点における今ツアーでのある印象深い点についてちょっと書き残しておこうと思う。
過去のツアーのことを思い出した時、そのツアーにおいてもっとも印象的だったことがそのツアー全体のイメージとして浮かんでくる。気がする。
ドームすいませんを思い出そうとすると縦縞と（虎じゃなくて）ライオンと電飾とドラキュラが浮かぶように、8ESTを思い出そうとするとクルトンとピンクの衣装とジェラワットが浮かぶように、JUKE BOXを思い出そうとするとムビステの上で演奏している七人とフンドシ姿の七人が浮かぶように、関ジャニズムを思い出そうとするとフローズンマルガリータの群舞の記憶を巨大な蛍光千鳥格子が邪魔してくるように、元気が出るツアーが兎にも角にも腸閉塞なように。
で、何年か後に今回のツアーのことを思い出した時に一番最初に浮かぶのはもしかするとこのことなのでは…と思ってしまうくらいに今ツアーにおける渋谷すばる（３５歳）のアイドルっぷりが、なんというか、すごい。
最初にそれを感じたのは東京公演二日目のイッツマイソウルの落ちサビだった。
君を思い出さない
そんな夜はいらない
なんだかんだで やっぱ好き←ここまで常に巨大モニターにはカメラ目線のすばるくんの顔のアップ
終日君で←と言いながらカメラに指を指す
だいたいこの「君で」あたりで、会場にいた女子の４割はしんでた。
イッツマイソウルが発売されたのは２００７年、今まで幾度となくコンサートで披露されてそのたびに手の振りの左右の順番に困惑させられしばしばパフォーマンスを見聞するどころではなかったこの曲に、未だこんなポテンシャルがあったとは…と驚愕させられるほどの黄色い声がこの日そしてそれ以降も毎回上がっていた。
そう、当初はイッツマイソウルのときくらいなものだったのだ。
それから数日経ったクリスマスイブのナゴヤドーム公演。
例によってイッツマイソウルで６割方の女子の息の根を止めてから数十分後、本編最後のNOROSHIで事件が起こる。例の（？）Nagoya incidentである。実際初日は「大曽根は豪雨」状態だった。
２番のＡメロはまるちゃんからはじまりヤスくんへ移り、最後にすばるくんが歌ってＢメロに移るという実に素敵な三連チャンなのだけれど、イブの夜に何を思ったのかすばるくんは「あら、控え目なのね、ガールズ？」というこの艶っぽくて挑発的な詞を歌いながら、ものすごく挑発的かつ艶っぽく片目を閉じたのであった。
その瞬間、会場の女子の９割はしんでた。
終演後、生きる屍となり世に放たれた目撃者たちは「すばるくんがあんなことしちゃうなんて（endless）ショック」勢を始め「いや、あれは汗が目に入ったんだ」勢や「ただ目を細めただけちゃうんか」勢、はたまた「間違いない、あれは私にウィンクしてくれたんや」勢や「完全に見逃した絶望しにたい」勢等に分裂し、クリスマスイブの名古屋は更に混沌を増していったのであった。
翌日のクリスマス公演。
前日の答え合わせをするべく、客はその瞬間を固唾を飲んで見守っていた。
もし今日も瞑れば昨日のアレは確信的なそれであろう。しかし別段何もなくスルーした場合は、単なるラッキーウインク、偶然の産物だったのかもしれない…といつも以上に注目されているであろう中ですばるくんが採ったリアクションは、全てを察し理解しているかのような「笑み」だった。
結局昨日のアレは何だったのか判然としないまま、彼は自覚的な角度からの流し目とお手振りと恋ダンスで屍達を煙に巻きつつアイドルとしての偏差値の高さを誇示するだけ誇示して、ふわふわポムポムなクリスマスの夜は終わったのであった。
年は明け、福岡へ。
すばるくん自身「感度が良い」と評していたように、（１月２日のあの件はとりあえずおいておいて）初日から客の反応というか空気感がすこぶる良いように感じた。
（１月２日の件はさておき）福岡は二日間とも大いに盛り上がり、名古屋の衝撃もふわふわ（ポムポム）と薄れかけていた二日目の夜にそれは起こった。
２０１７年１月３日の夜、福岡最終公演の夜、一月の割に思いのほかあたたかだったその夜、仕事始めを翌日に控え鬱々とせざるを得ない人がたくさんいたであろうその夜に、渋谷すばるさんは「あら、控えめなのね、ガールズ？」と歌いながら、完全に狙いを定めて片方の瞼で目配せ（世間はそれをウインクと呼ぶ）を放ったのであった。
その瞬間、ドームに鳴る爆音など諸共しないほどの悲鳴が上がったと同時に、会場にいた女子の１０割が絶命。そう、かの（どの？）Fukuoka incidentである。完全に赤く燃えてゆく福岡の日であった。
名古屋で見た、あまりにもナチュラルでこちらが当惑してしまうような曖昧なそれも曖昧が故にとてもよかった。一方で福岡の確信的なそれは、先の名古屋があってこそのカタルシスでもあった。
どちらもよかった。グッときたし、ドキドキした。魅力的な人っていうのはあんな些細な仕草ひとつで世界を容易く変えちゃうんだな…としみじみ感じた一夜というか二夜だった。
いったいどこまでが想定内でどこからが想定外なのだろう？それは本人にしか分からないけれど、「初老」と呼ばれて久しい３５歳のすばるくんのアイドル然とした佇まいや所作で、人が歓喜・驚嘆・号泣（←してる人が本当にいた）している状況というのがそれまでのあれこれを考えるととても興味深く感動的で、いやー芸歴２０年超えのナチュラルボーンアイドルの本気ってまじですごいな（渋谷すばるの）魅力がすごいよと改めて思わされた関ジャニ’s エイターテインメントツアーでした。
…とすべてが終わったかのように〆てしまいましたが、まだまだツアーは続いています。
とりあえず、最後まで大倉くんの消化器官が元気でありますように。
＊上記の文章は隅から隅まで偏見と主観にまみれたフィクションなので、あえての誇張部分に突っ込まれても対応しかねますのでご了承ください
あのことについて綴る。
人は概して”辛苦を乗り越え成功しました”的なお話が好物です。他人の物語に自己を投影し、容易く感動して手軽に泣く。で、実際は何もしていないのに、自分自身もなんだかちょっとだけ変われたかのような錯覚に陥ったりもする。
それは人の心を動かすのにもっとも簡単なツールの一つといえるでしょう。そして、然るストーリーを、例えば何かに興味を持たせそれを売ろうとする際の端緒として利用するというのも、売る側としては当然のことであり、正攻法なのだと思います。
エイトは、その変遷を語る場でいわゆる”苦労・不遇話”と評されるものをよく口にします。
いくつか挙げると、①松竹座の客席がガラガラだったこと②なかなかデビューできなかったこと③メンバーを他のグループに持って行かれたこと④自分たちより先に後輩がデビューしたこと⑤デビュー曲が演歌で会見がレコード会社の屋上だったこと⑥衣装がペラペラだったこと⑦PVが予算不足でちゃんと撮れなかったこと…あたりでしょうか。あと、関西の扱いが非常に悪かったという漠然としたことも言ったりしてますかね。まあどの話も彼らのファンなら今まで幾度となく見聞したものだと思います。
そうファンは…いやファンじゃなくとも、彼らを意識的に見ている人ならばどれもこれも聞き飽きているであろうものばかりです。
それでも彼らは今もなおその話をし続けています。
なぜならば、世間に自分たちを提示するにあたりその類の話がやはりもっともキャッチーで便利だからです。しかも過去に何度も喋ったことが功を奏し、慣れと共にいい具合に話も練られおもしろ小噺としての質も高くなっています。とりわけ彼らをよく知らない人にとってそれはまだまだ利用価値があるのでしょう。
きっとかかる場や機会を与えられなくなるまで彼らはその話をし続けるんじゃないかと思います。昔から売れることに貪欲な彼らだからこそ、たとえすでに手垢で真っ黒けなそれであっても利用価値が完全にゼロになるその時まで貪欲に使い倒そうとするはずです。
こちらとしては「またかいな」とは思うものの、そのことについて別段不快感はありません。ま、ファンは大方そうじゃないでしょうか。「耳タコ」という点それ以外の部分でこの話を聞き眉間にシワが寄るのは、いろんな角度から何度もショボさを強調され続けている当時のテイチクレコード関係者くらいではなかろうかと思います。
しかしながら、そのように同じネタをしつこく使い回す彼らが一つだけ軽率にネタにしない”苦労話”があります。それは他でもない「メンバーの脱退」です。
まあこれは私の記憶や遡りが甘い点もあるかもしれませんが、私が知る限り、彼等は「デビュー一年目にメンバーが離脱したこと」を積極的にメディア等で口にしたことはないように思います。８周年のときに当時の状況を少しだけ話してくれはしたけれど、その媒体はテレビでもラジオでも雑誌でもなく、イベント会場でしか買えない…つまり彼らのことをよく知っているファンしか手に取らないであろうパンフレットの中でのことでした。
勿論当初は偉い人からそのことについて口にすることを固く禁じられていたのかもしれません。でも、その後だって折りを見て先の苦労話の一環として話しをし世間に苦労しましたでも頑張りましたアピールをしようと思えばいくらでもできたはず。だって「８人グループで”エイト”という名前をもらって漸くデビューしたその１年目に一人が離脱して７人になる」って、記者会見がレコード会社の屋上だったことより衣装がペラペラだったことよりPVをちゃんと撮ってくれなかったことより、グループとしてはるかにヘビーじゃないですか。そしてそれを経て頑張った彼らもちゃんと存在している。事件のインパクトも相まって、やりようによってはいくらでも興味深いものに仕上げられる素材です。
でも、彼らは決してそれをしようとはしませんでした。
「デビュー間もない時期にメンバーが不祥事を起こして抜けた」という事実において、やはりどう考えても７人は迷惑をかけられた側＝被害者で、抜けた一人は迷惑をかけてしまった側＝加害者・悪者という構図になってしまうように思います。
詳細やその前後の事情を知らない人であれば余計に、その上辺だけを見て容易く善悪をジャッジしてしまうでしょう。
わたしはエイトが７人になった後で彼らのことをそして当該事件の詳細をちゃんと知りそして好きになりましたが、その過程はもちろん今に至るまで、内くんに対してただの一度もネガティヴな感情を抱いたことはありません。何故なら、彼らがただの一度も内くんのことをネガティヴなものとして口にしたことが無かったからです。
そう、そもそも彼らは内くんの去就については勿論彼についての事柄を公の場で口にすることはほぼありませんでした。それは一見するに隠蔽とか無かったことにしているとかそういう風に思われるかもしれませんが、まったくもってそうではなく、むしろ彼らはその一人のことを本当に大事に考えているからこそ頑なに無言を貫いているのであろうことは新参者の自分ですら想像に易かったし*1
、それは２００７年８月５日に確信に変わりました。
それから時は経ち。
彼らは相も変わらずそのことについて詳しく明言・言及をすることはしないまま、なんとなくここまで来てしまいました。それ故に未だに可能性を信じている人もいたりするのだろうけど、あまりにも頑な過ぎて、ある意味タブーみたいになってしまった感も否めません。
とはいえ、飽くまでも私の私見ですが「”エイト”と名乗りつつ七人である」ということは、エイトのアイデンティティ…とまでは言わないけれど、彼らを情緒的に見せている要素の一つではあると思います。そしてそのコアな部分に関して今もなお誰一人として必要以上に触れようとはしない、ということも。
でも…どうなんでしょうかね？いつかその顛末を全て明け透けに、世間のお涙を頂戴すべくテレビやラジオや雑誌等で能動的に話したりする日が来ちゃったりするんでしょうか。そのとき私はまだエイトのファンでいるのかな。どうなんだろう。
けどな〜、前述したパンフレットの中で錦戸亮が「（この話をするのはこれが）最初で最後」ってハッキリ言っちゃってるからなぁ〜。
そんなことをふと考えたりした２０１６年の８月５日…の次の日のお話でした。
*1:村上「オレらがちゃんとやることをやってれば戻ってこられる…だから戻りやすい状況に持っていかないとと思ってた」 安田「コイツがグループに戻ってこれる場所を作ろう」 大倉「オレは戻ってくると思ってた…からオレらは死ぬほど頑張らないとって」…2012年のDear Eighterより
関ジャニ∞リサイタル真夏の俺らは罪なヤツ初日について綴る。
前回の記事は約半年前。
大倉くんがいなかった公演についてのそれが長らく最後となっていましたが、漸く「続き」が綴れそうだなと思いはてなにログインした次第です。
過去記事でも分かるように、わたしは昨年のリサイタルに関してはどちらかというと好意的ではなかった。ので、去年の時点では「来年もあるなら無理して行かなくてもいいカナまあちょっと申し込んでもし当たったら行こうカナ」程度のテンションではあった。
ですが、その後に起きたあれこれの所為でそうもいかなくなってしまった。
ここ数年ドームツアーの最終日にはほぼ入れているので、その最終公演を一応一年の区切りにすることが習慣になっていた。その後二、三日は「終わった気がしないな〜」と思うものの、暫く経つといつも”終わった”実感が湧いてきてそれを噛み締めた上で次の報せを楽しみにする…という流れがここ数年続いていた。
それなのに、元気が出るLIVEの最終日に大倉くんはいなかった。関ジャニ∞が六人だった。例年のように区切ろうと思っていたのに、行ってもまったく区切れなかった。区切れないまま時間だけが過ぎていってしまった。
そしてそれは当該公演のDVDが発売されてからも続いた。むしろ、あの日に感じたもやもやしたものが時間と共に徐々に薄れてきたにも関わらず、あのDVDの所為でまた当時と同じ濃度で沸き上がってしまった。
自分の中にしつこく居座る”元気が出るLIVE鬱”という「元気」と相反するこの状況を終わらせるにはどうしたら良いのか？もうこれは、新しいライブで無理矢理にでも上書きさせるしかないのだろうという結論に至った。贅沢を言えば同じ京セラドームのコンサートで上書きするに超したことはなかったけど、今年もドームツアーよりリサイタルが先に来てしまったので致し方ないなと全力で初日を第一希望にして申し込んだ。
ま、ドームという大規模な会場をまわるコンサート、その最終公演を休み６人でコンサートをさせてしまった挙げ句それがDVDとなって残るという前代未聞の事態を巻き起こした大倉くんが、どんな気持ちどんな顔でステージに上がりまた第一声どんな言葉を客席に向けて投げるのか興味があった。悪い意味じゃなくてね。どういう風にその場所に居るのか、その一挙手一投足を見たいっていう単純な欲求もあった。
兎に角、初日にはどうしても行きたかったのだ。
で、念願叶って行ってきました。
客電が落ち、エイトエイターOh！が流れ出す。そして上手から出てくる関ジャニ∞の面々。
「大倉くんいるかないやいないわけはないでもあの日だっていないなんて思ってなかったのにいなかったんだからいないことだってありえないわけはない…」と思いながらステージ上の出口を眺めていたら、大倉くんが普通に出てきた。本当、普通に。
一曲目の罪と夏の最中は「あぁ…ちゃんと7人全員居る……」という、当たり前の光景にひたすら感極まっていた。１月１７日以前はまさかそのなんでもない状況に対しこんなにも感慨深くになるなんて思いもしなかった。
二曲目の「一秒KISS」のイントロが流れると会場からすさまじい悲鳴と歓声が上がった。
良いメロディに迫力のあるダンス。ファンからの人気が密かにずっと高かったこの曲。念願の再披露。それなのに、今回二番以降はトロッコに乗ってお手降りに徹し出すんだぜ…それこそがまさにﾅｲﾅｲﾅｲﾅｲだった………。
で、三曲目の「キングオブ男！」。
最初七人が後ろ向きに立っているその様を見て、あの日、一曲目だったこの曲の最中いくら探してもステージ上に大倉くんがいなかったことを鮮明に思い出した。加えて、その後発売された当該ツアーのDVDのパッケージを見てショックを受けたことも同時に思い返された。前述した”元気が出るLIVE鬱”がこの曲の前奏で一気に押し寄せてきた。
でもこの日、七人全員でキングオブ男！を歌っているのを見ているうちに、その鬱々とした感覚がサーっと消えていくのを感じた。
あの日二人だけだったすば亮の落ちサビ前でちゃんと三人いるのをこの目で見た時に、漸く憑き物が落ちた感じがした。
数曲歌った後、メインステージで一人ずつ挨拶。
直前のすばるくんから「他人よりちょっとお腹が弱い」と紹介されて大倉くんの挨拶へ。
第一声は「どうも〜チョーヘイソクで〜す♪」だった。会場は爆笑。
でも、その直後に例の出来事を軽く笑いにしてしまったことに対してボソボソ何か言いつつ反省していたり、自分のお腹に「元気ですかっ？」と聞いているのを見て、なんか「もう、いっかー。」と素直に思えたのでした。
…とりあえずここでこの文章は〆ますが、リサイタルの本編にはまだまだ楽しい＆グッとくるポイントが多々あったので、その点についてはまた別の機会の別の記事にまとめようと今の段階では思っていますが、どうなるのかは正直分からないです。ケセラセラです。
詰まるところ、やっぱり関ジャニ∞は七人全員いなくちゃだめだよね！ということを再認識したというお話でした。
2016年1月17日の出来事について綴る。の続きを綴る。の続きを綴る。
2016年1月17日の出来事について綴る。の続きを綴る。 - 暇記
↑の続き。
勝手に仕上がれの後、例によってすばるくんが喋り出す。
すばるくんの挨拶の詳細は検索をかければ山ほど出て来ると思うので割愛して、さらに以下はほぼ事実ではなくほぼほぼフィクションであるということを前置いておく。
件の挨拶の中ですばるくんは「六人だろうが七人だろうか八人だろうが関係ない」と言った。
最初に聞いたとき『んなアホな関係あるし六人よりも七人がいいに決まってるじゃないか』とちょっと凹んだ。
さらにその後「今日は六人だけど、そんなことは関係無い」ってまるで追い打ちをかけるように。
『関係あるよ…ただでさえつらいひとたちに向かってなんてことを言うんだろう』と思った刹那、すばるくんの言葉が止まり「今日は悲しい思いをした人はいると思うけど…」と言いながらその大きい目に涙をいっぱい浮かべ出した。
会場内を回るとき（いわゆるファンサタイムってやつですね）、すばるくんはいつも口角をちょこっとあげてどこを見るともなく客席に向けてゆっくり手を振っている。そのやり方が良いとか悪いとかじゃなく、それが彼のポリシーなんだろうし、個性だ。
そんなすばるくんが、明らかに大倉くんのファンだと分かる子に対して笑顔で力強く手（というか団扇）を振っていた。それも何度も。
大倉くんのファンがすばるくんに手を振られて果たして嬉しいものなのか…ってそんなもん嬉しいに決まってる。嬉しくないはずがない。わたしにも振ってほしかった。
大倉くんを好きな人たちが今この会場にどんな気持ちでいるのか、すばるくんはちゃんと、分かり過ぎるくらいに分かっていた。そしてその人たちが…いや、その人たちだけじゃなくて、今日ここに居るすべてのひとに今日のコンサートを悪い思い出にして欲しくないし絶対にそうはさせないという気概をコンサートのあらゆる場面でひしひしと感じた。それはもちろんすばるくんだけじゃなく、六人ともが一様にそうだった。
たとえ六人だろうが七人だろうが八人だろうが、関ジャニ∞としてこの場に立っている以上自分たちは自分たちのコンサートに来ている客を一丸となって全力で楽しませなければならないというアイドルとしてのプライドが、すばるくんにああいう言い方をさせたんだと思う。
でも、やっぱり楽しめなかった人はいる。その人たちを楽しませられなかったことが、本当に悔しかったしつらかったんじゃないかな。
そもそも、人数が関係なくないこと…突然大倉くんが居なくなるということがどれほどのことか、それを会場で一番実感しているのはきっとエイトの六人だったはず。
明らかに気負っていたり、いつになく笑わせようと努めていたり、一切茶化そうとしなかったり、普段間違えないところで間違えたり、徒に浮き足立っていたり…いつもと違うところはこの二時間で山のようにあった。関係ないわけないよね。居なくなって大丈夫なはずがない。それなのに一瞬でも疑ってしまって本当に申し訳なく思ったし、それより何よりわたしにも手を振って欲しかった（2回目）。
挨拶の最後の方で目を真っ赤にしながら「七人でさらに強くなって立ち続けるから、また絶対に来て」とすばるくんが言っていた。
そうだね、さらに強くなったエイトを見にまた絶対に来なくてはいけないだからチケット(以下略)
アンコール。いつも大倉くんと一緒に気球に乗ってる安田章大（３１歳）の隣には錦戸亮（３１歳）が。これについては無邪気に喜んだ。
だって三馬鹿と山田と同じくらい、みんなヤンマーのことも大好きでしょう？
そして最後の「元気が出るSONG」へ。
この曲はメンバー一人ひとりが作詞作曲をしていて、自分がつくった箇所はその本人がそれぞれ一人で歌うことになっている。大倉くんが作詞作曲をした部分を今日はいったい誰が歌うのだろうかと思っていたところ、メンバーからお客さんみんなで歌うことを提案される。
イントロが流れ、いつも通りヤスくんから歌い始める。その次に歌うのはすばるくん。その手には大倉くんの団扇が。
「7つ根っこで引っ張り合って」「これからだって10年後だって」と、団扇の大倉くんに呼びかけるように力を、気持ちを込めて歌うすばるくんに胸が熱くなった。
すばるくんに続きヒナちゃんが歌い出す。
いつもこの曲ではメインステージを横に広く使い、それぞれが数メートルごと等間隔に並び最初から最後まで同じ場所に立って歌っていたので、モニターに抜かれたところでその横に誰かが映りこむ筈も無かった。それなのに、この日モニターに映ったヒナちゃんのすぐ横にはなぜかヤスくんが。
ふと気づくと、両脇の五人が真ん中に立っているすばるくんのもとに集まってきていた。
広いメインステージの真ん中で小さくギュッと固まったまま、歌い続ける六人。ああこれはわたしが好きなエイトだ。今とてもすてきなものを見させてもらっているなあと思う一方で、この場に大倉くんが居ないことがやはりものすごく寂しかった。
「思い出の欠片を集めて夜を明かそう くだらないことでもいいよ ボクらにだけ解ればいい」という歌詞を、まるちゃんは「今日の日の出来事いつの日か皆で話そう くだらないことじゃないよ ボクらにだけ解ればいい」と替えて歌っていた。今日のことを七人で笑いながら話せる日がきっと来る。
そしてまるちゃんの次には大倉くんのパートが。事前の提案通り会場全員で歌おうとするものの、あまりにも音程が低過ぎて客の声が出ないというおもしろ現象が起きる。それに気づいたすばるくんが途中からオクターブ上で歌って導こうとするものの、皆が皆そんな臨機応変に対応できるわけもなく。…なんでこんな低い音程の曲を作ったんやと病床の大倉くんに文句を言いたくなった。
その大倉くんのパートは「支えるから」という歌詞で終わる。何とか最後まで歌いきったあと、団扇の大倉くんに向かって「支えるよ〜」と声をかけるメンバーたち。「”支えるから”ってお前のことやったんか！」と笑いながら皆で突っ込むこの優しい光景を、大倉くんにも見て欲しいなと思った。
途中、七人が順番に「ずっと一緒」と言い繋ぐ箇所がある。この曲が世に出た当初から、この”ずっと一緒”には度々気を揉んで来た。
この世が諸行無常であることは自明の理である。絶対的なことなんてまるで無く、日々は常に不確かだ。彼等が身を置いている芸能界そしてアイドルの世界も勿論例外ではないどころか、よりそれが顕著であることはその世界と何の関わり合いもない一般人のわたしにだって分かる。
そんな彼等が口にする「ずっと一緒」という言葉。
何と何が如何様にして”ずっと一緒”なのかそしてそれはいったい誰に向けての言葉なのか、漠然としているが故に湧き立つなんとも言えない心許なさ。
経年と共に人の気持ちや状況なんて容易く変わってしまう。同じ曲の中で「この時間が永遠に続けなんて願わない」と歌っている彼等は、端からそんなことは無理だと解っているのかもしれない。それでも、せめてこれだけはそうあって欲しいと祈るような気持ちで自己暗示をかけているかのようにすら思えて、聞くたびに悩ましかった。
その言葉を、この日彼等は笑顔を浮かべながら大倉くん（の団扇）に向けて歌っていた。
聞く度に憂わしく思えたそのフレーズが、驚くほど力強くそして自然と耳に入って来た。漠然としていたものが瞭然となり、この言葉の、この曲の実質がようやくちゃんと理解出来た気がした。
「いつか永遠と呼べるまで」という歌詞でこの曲は終わる。その最後を「お大事に」と替えて歌う錦戸さん。そんなんされたら笑うしかないやろ。
決して明るくはない曲調と歌詞、タイトルの不相応さを鼻で笑ってすらいたこの曲は、紛れもなく「元気が出るSONG」だった。
でも、これを聞いてこの地球上で一番元気が出るのは間違いなく大倉くんだろうから、どうにかして聞いてはやく元気になってもらいたいなと思った。
大きな拍手を送るくだりでは、子供、親御さん、男、スタッフそして京セラドームに加えて大倉ファンにも拍手を送ってくれていた。そして恒例の手繋ぎでは、大倉くんも団扇で参加させてもらっていた。
最後、普段は七人が横並びになっているその両脇から扉が閉まっていき最終的に真ん中に立っているすばるくんの目の前で扉が閉まり公演が終わるのだけれど、この日は皆が真ん中に集まってドアが閉まるのを待っていた。勿論そこには大倉くんの団扇もあった。…どこにでも現れるこの団扇。この日世界で一番多用された団扇は、間違いなくこの大倉くんの団扇だったであろう。
ダブルアンコールを求めるエイトコールに呼ばれて六人がステージに出てきた。
「どんなん欲しいの？」「大倉が欲しいの？」って、そりゃまあそうだけど。
久々のダブルアンコール、いったい何をするんだろう…と思っていた最中、メンバーからダブルアンコールには応えられないとの報告。ブーイングにも似た声が上がる。
曰く、大倉が居ない状態ではやれない。自分たちも納得出来ない。やらないのが男の美学だ、と。
…この点については賛否両論があったのは何となく把握している。
正解なんてない。それぞれの思うことがそれぞれに正しいんだと思う。
わたしはといえば…確かにもう一曲聞けるのかなという淡い期待もあった。単純に、一曲多く聞けた方が得だしね。
でも、大倉くんが居ないエイトは飽くまでも不完全であって自分たちが納得出来る状態では決してないということを明言してくれたのは正直嬉しかった。”大倉が居ないと俺らはダメなんだ”って言われて、大倉くんのファンとしてガッカリなんてするわけない。だから絶対にダブルアンコールをやらないと決めた彼等の答えをわたしは素直に受け入れた。
そして、六人のコンサートが終わると共に関ジャニ∞の元気が出るLIVEツアー全公演が終了した。
”大倉くんの不在”を物理的にも精神的にも必死に埋めようとしていた六人のコンサートは、良くも悪くもすさまじかった。
キュウソネコヲカムではないけれど、危機に直面してはじめて生じるものは確かにある。わたしが今体感しているこの「すさまじいこと」は大倉くんが居ないからこその産物なのだろうか、大倉くんに何も起こらずいつも通り無事に滞り無く行われていたコンサートとどちらがすごいものになったのだろう…とどうしようもないことを延々考えあぐねている中でヒナちゃんから発せられた”こんなことが無くても僕たちは固い絆で結ばれている”という言葉は、本当に救いでしかなかった。そして、大倉くんがいない六人のコンサートは、すさまじかったけど決して万全でも完璧でもなかった。大倉くんは彼等にとって絶対に必要だった。それを露呈しながらも全力で臨む六人の姿は本当に感動的だった。
とはいえ、今回のコンサートをもう一度見たいか？と聞かれたら答えは全力でNOである。
あんなコンサート、もう二度と見たくない。
今回双眼鏡をほとんど覗かなかった。わたしがあの重い双眼鏡を覗いてまで見たいものは、思いのほか限られているんだなと思った。
自分が見たい人の見たいものを見るつもりで来たのに、それがそこに無いという戸惑いと虚無感。途中「何を見たらいいのだろうか…」となった瞬間が何度かあって、そんな自分に吃驚した。
死人扱いに『ウッ…』とならなかったといえば嘘になる。脱いだあと傍らに置くでもなくスタッフに渡すでもなく、大倉くんの衣装を客席に投げたのには正直引いた。歌の後に言っていた”歌ってると（歌詞が大倉くんを連想させて）笑けてくる”という言葉には笑うどころか真顔になった。
そんなことでいちいち腹なんか立てないし、引き摺ったりもしない。ただ、この場に大倉くんが居たならば彼らもこんなことはしなかったし言わなかったし（ダブルアンコールもあっただろうし）、わたし自身もこんな思いはしなかったのになと思うと、また余計に大倉くんの不在を痛感させられて堪らなくなったのでした。
金輪際あんな寂しくてつらい思いはしたくないし、他の誰にもして欲しくない。エイトのコンサートはやっぱり"楽しい"で飽和されるべきなのだ。
…要するに、やっぱり関ジャニ∞は七人全員いなくちゃだめだよね！というお話でした。
仕事復帰おめでとう。
2016年1月17日の出来事について綴る。の続きを綴る。
↑の続き。
「へそ曲がり」の間奏では毎回ヤスくんの挨拶がある。
いつもは全力で逞しく客を煽り、パーフェクトなアイドルっぷりを見せてくれるのだけれど、その日のヤスくんはといえば、客に大倉くんの名前を呼ばせたあと「大倉いますよー」と言いながら自分の衣装の下に忍ばせていた大倉くんの団扇を出してみせて、これまた100点満点のアイドルっぷりだった。突然にヤスくんの腹から出て来た見慣れた団扇。何ならわたしも持っているその団扇に在る大倉くんの笑顔が、ここにきて最高に眩しく見えた。
曲は「モンじゃい・ビート」へ。
この曲ではいつも三馬鹿と年下四人がそれぞれ分かれて花道を進む。いつもそれぞれがもっちゃりくっついたりくっついたりくっついたりするこの場面で、メンバー皆が例の大倉くんの団扇を取り出しそしていつものように歌い出した。歌いながら自分の顔に大倉くんの団扇をかぶせ、まるで大倉くんが歌っているかのように見せる面々。六人それぞれのファンの人、さらに大倉くんのことが別に好きでもなんでもない人にとっては確実に鬱陶しいだろうなこのくだり…と思いながらもわたしは心底嬉しかったし有り難かった。
その途中でまるちゃんが「どや！ドヤ顔で〜」と歌いながら自分の顔と大倉くんの団扇を並べた上で、その団扇の大倉くんの顔マネしていたことも付け加えておく。ま、そんなに似てはいなかった。
バンドのセクションへ。
ドラムに関しては…エイトにはもともと生で演奏するミュージシャンの方がサポートでついているので、おそらくその人が代わりに叩くのだろうなとは思ってはいた。だから一番最初にヨコがドラムセットに座った時は『え、まさか叩けるの…？！』と一瞬息をのんだものの、結局のところ、とてもエアリーなドラム音が数秒間ドーム内にふんわりやさしく響いただけだった。
「ふりむくわけにはいかないぜ」が始まる。
さすがプロだな…とエイトとは少し離れたところにいるそのサポートドラマーの方のスキルに感心しつつも、六人が演奏するメインステージにあるドラムセットに誰も居ないその光景は、なかなか胸に詰まるものがあった。
あと、やっぱり聞こえる音も違っていた。大倉くんのドラムって思ったより力強かったんだな…と普段気づかないことに気づけたりもした。
イヤモニのトラブルなのか、「言ったじゃないか」の途中からまるちゃんがベースを弾けなくなった。
時に”夫婦”と形容されるドラム（の人の腸）とベースが同時にアクシデントってなんかちょっと運命的だな…と不謹慎なことを思ったりもしていたのだけれど、まるちゃんはすぐさまベースから手を離し両手を挙げて、客を煽ることに徹し出した。それを見て笑うメンバー。一歩間違えたらシリアスな状況になってもおかしくないトラブルを瞬時に笑いに転換するこの人たちの強さがここでも垣間見えて感動した。
「言ったじゃないか」では、曲が始まる前に毎回すばるくんが大声で「もっと騒げるって？」と客を煽る。
そしてこの日は「大倉の分まで騒げるって？」と客を煽った。そこで聞いたことがないような大歓声が起こる。わたしも『すばるくんがこう言ってるんだし大倉くんの分まで騒がないといけないな』とこの辺りでようやく少し思い直せた。
間奏にある大倉くんの台詞、それまで比較的大倉くんの穴を埋めてきていた錦戸さんは自分自身のセリフがあるのでどうするんだろう…と思ったら、そこはすばるくんが担ってくれていた。それに続く四人。
四人とも大倉くんを思った台詞を吐いてくれてはいたけれど、中でもヨコが言った「昨日まで元気やったやないか！」という一言にメンバーが抱える如何ともし難さが思いっきり滲み出ていてつい笑ってしまった。
キャンジャニ∞。
ここで流れるVTRでも大倉くんは当然のように出演していた。映像の中で「ちょっと寝るわ〜」と言う大倉くんに『ちょっとじゃなくてちゃんと寝てくれ』と思ったりもした。
VTRが終わり、キャンジャニの面々がメインステージに現れると同時にすば子の股間の何かしらも過去に類を見ないほどにハッキリと表に現れていた。『この凸はもしや凹んだ大倉担に向けてのサービスなのかなサンキューすば子』とその有り難い何かしらを拝礼したい気持ちでいっぱいになった。
曲が終わり、自己紹介の時間へ。
丸子への理不尽な野次と随所にインサートされる鋭利な突っ込み、そして何よりオチを任されていた倉子の不在は、キャンジャニ∞にとって思ったよりも大きいものだった。
上手く立ち回れない丸子に突然二重人格になる安子。山田（の好きな人たち）はこの状況下でそれぞれにクラッシュしていた。
「ブス」「汗かくとブス」「心の中までブス」「本当にブスね！」とほぼ毎回ブスとしか言われていなかったのに、それでもやっぱり自分には倉子が必要だと言う丸子の健気さに涙が出そうになった。
ただでさえ心から笑えないファンが多い中、普段から高打率だった倉子が抜けたことで笑いの量がガクッと減ってしまったのは決して贔屓目ではなかったと思う。そんな中、いつもの何倍も頑張っていたのが村子だった。
別に倉子の不在は関係なかったのかもしれない。村子がやりたいから、やりたいことを素直にやっただけなのかもしれない。でも、村子のどう考えても過剰過ぎる挙動を見てお客さんが皆大爆笑してる光景は、しんみりしているそれよりもはるかにエイトらしかった。
キャンジャニ∞では、一人一人が順番に捌けて終盤に三馬鹿＋倉子になる。でも、倉子がいなかった昨日は必然的に三馬鹿だけがステージに残ることとなった。
エイトが好きな人の大半は”三馬鹿”という括りのあの三人が大好きだと思う。同学年で昔から３コイチ、同じ釜の飯を食ったという表現がピッタリの、どう考えても特別な三人。
わたしも例に漏れず好きなので、昨日の「この三人が揃うのは久しぶりにね♡」という村子の言葉には正直なところ色めき立った。でも…何故ここに来てこの三人になったのかそれは今日ここに倉子が居ないからで、この状況を喜んでいいものか否かそしてこの状況は嬉しいことなのかむしろ嬉しくないことなのか…判然としなさすぎて脳内カオス状態だった。
キャンジャニ∞のコーナーが終わり「夏の恋人」へ。
この曲には大倉くんのソロパートに加えてペアダンスがある。よりによってペア。大倉くんの相手はまるちゃん。
正直なところ、このペアで踊るところでは向かって右側の安田錦戸コンビにいつも釘付けなのだけれど、今回はまるちゃんのがんばりを見届けようとまるちゃんだけを見ていた。予想通り一人でペアダンスを踊り出すまるちゃん。『最後の、相手に体重をかけるところはいったいどうするんだろう』と思った次の瞬間、ヨコがスッとまるちゃんの横に来て、ダンスの相手役になっていた。
当初はそのつもりではなかっのたであろう覚束なさ。でも、まるちゃんの嬉しそうな顔を見たら素直に良かったなと思えたし、ぶっちゃけ付き添いで来たギャル達もこれで完全にヨコに落ちたなと思った。
MC。
はじまってすぐに錦戸さんが「やっぱり緊張してたんやろうな…めっちゃフリとか間違えた」と苦笑しながら言っていて、なんか…カケモチしてしんどかったであろう頃もお仕事の部分では決して弱音を吐かず表向きはいつも首尾よくこなしていた印象があったから、冗談半分とはいえそんなことを言うのがちょっと意外で胸が苦しくなった。
”元気が出るLIVE”と銘打っておきながら最終日に病気で休むって言うこの流れがコントだと、今思えば北海道のあの旅からはじまっていた盛大なコントだったんだと六人がこの状況を笑いに昇華してくれていたのがせめてもの救いだった。エイトもそれを見るファンも楽しそうに笑っている、それが彼等のコンサートとして一番健全な姿だと思うから。
ユニットコーナー。
「渇いた花」。二人とも、今までで一番優しい表情だと思った。最後に握手。お互いに一点の曇りもなく心から信頼し合っているその関係が心底羨ましい。
「バナナジュース」。最後の最後まで距離が縮まらないじれったい二人だった。でも、長く見ていたらこんな未来もあるんだってことを体現してくれた二人のこれからが本当に楽しみ。
そして「my store」。
まあ無難に山田が楽しく明るくお届けしてくれるんだろうなって思っていた。途中の組み体操は…肩車でもするんだろうなって。エイトのファンは概ね三馬鹿が好きだけど、山田も好きだから。きっとハッピーな有終の美を飾ってくれるだろうと。そう信じて疑っていなかったのに、オープニングで薄ら見えたシルエットは二つじゃなくて三つだった。
今考えると直前にバナナジュースを歌った二人も直後にKINGとしてのお仕事が控えているヒナちゃんもあのタイミングでの出演は不可能なので消去法でいっても出られるのは一人しかいないんだけど、その瞬間は「誰？」ってものすごく考えてしまった。勿論、その三人目の正体はすばるくんだった。
毎度スパッツ状態だった大倉くんのハーフパンツは、すばるくんが履くと笑えるくらいにブカブカだった。そんなサイズがまるで合っていない衣装に身を包み、歌えそうなところだけチョロっと歌い踊れそうなところだけチョロっと踊ってあとは適当にムビステ上をちょこまかと動き回るすばるくん。そんな彼に時折立ち位置や踊りをガイドする山田の二人。
ツアー最後のmy storeは、そんな感じで幕を下ろした。
なぜすばるくんが一緒に出ることになったのか。上から言われたのか自ら進言したのか、山田から出て欲しいと言われたのかそれともただ何となくそういう流れになったのかは分からない。決して完璧に踊れてはなかったし歌えてもなかった。でも飽くまで”三人組”のユニットの一人になることで大倉くんの穴を少しでも埋めようと、お客さんに虚無を感じさせないようにと全身全霊で頑張るすばるくんを見てわたしは笑い泣きせざるを得なかった。
その後曲が終わってもこの三人が捌けずにステージにそのまま残っていたため、次の曲のKINGが明らかに戸惑って笑っていたのもご愛嬌。ランニングマンとも久々の再会を果たせました。
「WASABI」。
わたしはこの曲で踊る大倉くんが大好きだった。連れ去るところも抱きしめるところも、見るたびに毎回ドキドキしていた。
でも、この日の大倉くんが居ない「WASABI」で一番強く思い知らされたのは、大倉くんが歌の面でいかに大事な役割を果たしていたかということだった。
大倉くんの低音のコーラスが無いだけで、歌の厚みが一気に減る。こんなにもかと思うほど。
この曲には、落ちサビでtornがセンターで歌いそれを五人が囲いながらヘッドバンキングするという見せ場がある。大倉くんがいないから必然的にセンターに立つのは錦戸さん一人きりに。その光景はもちろん耳に聞こえてくる歌もやっぱり物足りなくて(下手って意味じゃないよ飽くまで厚みという意味で)、”居ないこと”の大きさを改めて感じた。
「韻踏ィニティ」の大倉くんの台詞も錦戸さんが言ってくれていた。この人がこんなキメ顔で「オレんとここいよ」って言うことなんて滅多に無いな…とガチャで金卵が出た時みたいな心境になった。
「High Spirits」からの「勝手に仕上がれ」。
素人耳にも分かるくらいドラムの音がいつもと違う。グルーヴ感も普段より無い。
でも、みんな一生懸命だった。一生懸命で、満身創痍だった。
丸山！って呼ばれた後モニターに映ったまるちゃんが本当に良い顔をしていて、それを見たとき素直に泣けた。
2016年1月17日の出来事について綴る。
既報の通り、昨日わたしにとっていわゆる"担当"にあたる大倉忠義さん（30歳）が、急性的な腸閉塞になりツアーの最終日の公演をお休みするという出来事がありました。
とりあえずこんなことはもう二度とないと思うので、昨日の出来事と自分が感じたことを貴重な体験に基づく備忘録として書き留めておこうと思い久々にログインした次第です。
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コンサート前に用事があったため開演時間の直前、約10分前くらいに会場に着いた。
この日はスタンド下段だったので、まあ10分もあれば十分間に合うかと別段急ぐこともなく座席へ。
隣の席には既に知り合いが座っていたので、世間話をしながら用意（ペンライト出したりタオル出したり）をしていた。
思いのほか話がはずみ、迫っている開演時間のことなどすっかり忘れかけていたころ、いつも開演前に流れるVTRも無いまま突然メインステージに数名の人が現れた。
モニターに映像はなくバックステージ近く＝メインステージから相当離れていたこともあり、最初出てきた人たちがエイトなのかどうかなのかすら分からず、オーラスだしもしかして何か特別なことでもあるのかなとその時はむしろ期待感の方が強くもあった。
そして間もなくその中の一人がしゃべりだした。ヒナちゃんだった。
「見て頂いたら分かるように…」という言葉が耳に入ってきた瞬間、一気に嫌な予感が噴出した。『え、見たら分かるレベルの異変が？』と目を凝らして人数を確認すると、確かに一人足りない。『誰？ヒナちゃんは喋ってるからちがうし誰なんだろういやでも昨日ラジオの生放送してたくらいだしまさか大倉くんではないよね…』と動揺のあまり手元にある防振双眼鏡を覗くことすら忘れて居ないのが誰なのか必死に確認しているその間の体感時間の長さたるや。今になって思うと、脳が必死に”大倉くんであること”否定しようとしたのかなとも思うけど、単に視力の問題なような気がしないでもない。
で、わたしが必死にステージ上を精査している途中でこの場にいないのが大倉くんであることがヒナちゃんから告げられた。
客席から上がる悲鳴。近くから聞こえる泣き声やそれを慰める声、コンサート会場とは到底思えない、お葬式のような雰囲気が一気に会場に充満した。
大倉くんが急性の腸閉塞に罹患したこと、ラジオ放送中から少し異変があったこと、直前まで本人は出たがっていたけどドクターストップがかかったこと、気持ちは7人だから今このスタッフパーカーを着て立っていること…をヒナちゃんがいつも通りの口調でお客さんに説明していた。
わたしはといえば、六人が横並びでステージ上に立っているしかもこれは良くないことだ、コンサートに出られないくらい何か深刻なことが起きたのだと勘付いた瞬間から、犯罪とか事故とか大怪我とか、直接的に生死もしくは今後のグループの未来に大きく関わることが起きたに違いないとかなり勝手に身構えてしまっていたので、不在の理由が腸閉塞だと聞いて正直ホッとした。「ああ良かった」とすら思ってしまった。だから涙はまったく出なかったし、理由が分かったことで冷静さも取り戻せた。
その後、六人が今日のコンサートをどうするかという判断を客に委ね、結果的にそれは開催されることになった。
わたし自身大倉担であるとはいいつつそもそも関ジャニ∞というグループ自体が好きなので、大倉くんが居ないのはもちろん寂しいけどまあ楽しめるだろう、だって大倉くんがいなくても大好きなヨコもすばるくんもヒナちゃんもまるちゃんも錦戸さんもヤスくんもいるのだから大丈夫だと気を取り直して時刻を確認するついでに『楽しむし！』とつぶやいたのでした（6人退場後&開演前とはいえ会場で電源を入れてごめんなさいこの点は謝ります。）
そして、いつも通り開演前に流れるVTRが終わって数分後、オープニング映像が流れ出す。
大正駅から京セラドームへの道のりをエイトが実際に歩いていくという映像の中に、もちろん大倉くんもいた。『この人今日京セラドームに来てないのに普通に行く気で喋ってる…シュールやな…』と映像の中の大倉くんをぼんやり眺めていた。
そして映像は切り替わり、モニターはバックステージのメンバーをリアルタイムで映し出す。
一瞬目に入った大倉くんの衣装に『え、やっぱり無理して出るの？』と思ったのも束の間、その衣装を着ているのがヨコだと気付き、一気に堪らなくなった。
そして、まるで見ているこちらもその円陣の中にいるかのような気遣いに胸がぎゅっとして間もなく、六人のコンサートがはじまった。
一曲目のキングオブ男、いつも目をやる場所にもちろん大倉くんはいなかった。
そのことに気づいた時、とてつもなく吃驚した。あまりにもピュアに悲しいと感じた、そんな自分に心底吃驚したのだ。
大倉くんの不在がこんなにも悲しく寂しいだなんて思いもしなかった。ほんの数分前『今日もコンサートを楽しもう』という気しかなかったわたしはもうそこには居なかった。
「どうしよう、これは想像以上にキツいな…」と思いながら歌い踊る六人を見ていた。いつも、大倉くんとヒナちゃんとヤスくんが胸ぐらをつかみ合う場所でも当たり前のように二人だけ。そこでまた増幅する物悲しさ。自分のテンションがどんどん下がっていくのを感じていたそんな中、突如錦戸さんが「愛する女のためだけ」という歌詞を「愛する大倉のためだけ」と替えて歌いだした。それに続くように「愛する大倉の夢」と替えて歌うすばるくん。ふざけることを良しとしないこの曲で何てことをしてくれるんだこの二人はと思いながらも、心が動かないわけはなかった。
二曲目のへそ曲がり、この曲にはAメロのしょっぱなから大倉くんのソロパートがある。さていったいどうなるんだろうかというこちらの心配をよそに、そこは錦戸さんがさらりと歌ってくれていた。
ここに限らず、大倉くんのパートの八割くらいは錦戸さんが対応していた。別に錦戸さん以外の人だってやろうと思えばできたのかもしれない。でも、元来の歌の安定感はもちろん反応の早さや柔軟さはやっぱり貴方だからこそだよ本当にカッコいいゼ前髪は無いけど！なんてことを考えている間にもコンサートは当たり前のように進んでいった。
続く。
